DOGMA III (VERSIÓN LIBRE)

Søren Kragh-Jacobsen. Dinamarca/Suecia. 1999. 98 min.

Versión libre y lenta de Mifune.
Están ahí, sentados en la mesa. Sin más comunicación que el tedio del día. Sin más vida que la que tienen. Sólo están ahí, los cuatro, comiendo cualquier cosa, fruto de la tierra y el trabajo del hombre. Porque en el campo, el hombre trabaja para tener a alguien que haga el amor y de comer. Ese alguien, tiene sexo y cocina para tener un lugar en donde pasar el resto de su vida junto a sus hijos. Los hijos hombres, viven para vivir como vivió su padre. Las hijas callan, cocinan y tienen sexo para conseguir un hombre que les brinde un lugar parecido a su hogar. Hogar, que es hogar, únicamente en horas de comida; puntuales, 7:00 am, 1:00 pm, y 7:00 pm. Ahí. En una mesa pequeña, y el reloj marcando las 7:15 pm, se encuentra Kresten, y al frente Liva, su mujer. Los dos hijos, Rud, a un lado de la mesa, y Bjarke al otro.
Sólo, están, ahí, en una mesa, los cuatro, comiendo, sin hablar.
"La vida es un gran pedazo de caca, del cual tenés que comer a diario." Mifune
¡Por eso trabaja duro!


Versión libre y psicópata de Mifune.
Estamos sentados en la mesa, comiendo una mierda de sopa que cocinó Liva, el ama de llaves, que en este momento me mira con desprecio, como se mira a los campesinos. Pero la muy perra ignora que soy un hombre de negocios, y que estoy en esta pocilga, por la muerte de mi anciano y secreto padre; y por Rud, mi hermano mongólico, que hace figuras en el aire con la cuchara repleta de sopa, untando al pobre Bjarke, el estúpido hermano de Liva.
Los miro a todos tres ahí sentados, tan inocentes y ridículos, sin saber que hoy, es el último día de sus vidas. Lo malo, es que todavía no he decidido cómo matarlos; ¿Uno por uno, torturándolos hasta la muerte? ¿O todos juntos? Esta indecisión me pone de mal humor, y me retiro de la mesa. Ya en la habitación, preparando las cosas de esta noche, para terminar de una vez por todas esta idiotez, pienso: "La vida es un gran pedazo de caca, del cual tenés que comer a diario".
- Lo único seguro, Kresten, es que van a sufrir, me digo a mí mismo, para darme un poco de ánimo antes de empezar mi hobby favorito: convertirme en Mifune.

Versión original de Mifune.
Kresten. Un hombre recién casado con una mujer adinerada.
Bjarke. Un niño rebelde que está enamorado de mi coño rosado.
Rud. Un retrasado mental que sueña con extraterrestres.
Y yo, Liva. Una joven prostituta asediada por un maniático.

Nos encontramos sentados en la mesa de una de una vieja granja de Dinamarca, formando una bella familia que se ama y se quiere. Porque todos en el fondo (incluso Rud) sabemos, que la vida es un gran pedazo de caca, del cual tenés que comer a diario. Y la forma más conocida e inteligente de vivirla, es en conjunto, para que los bocados sean cada vez más pequeños.

Texto en Pulpmovies.org

Insomnia (Texto Cinéfilo)

Erik Skjoldbjærg. Noruega. 1997. 97 min.

Por: Juan David Escobar.

Hay que estar lo bastante alejado de algo para entenderlo. Hay que estar lo suficientemente harto de una cosa para llevársela a todos lados. No querer, o estar cansado. Mirar a otra parte, cerrar los ojos, imaginarse, soñar con algo, alucinar todo el tiempo. Lo que sea para no mirar todos los días el reloj verde que está sobre el televisor y que marca las 7:10 de la mañana.

“... Cuando has traspasado la raya. ¿Qué pasa aquí? (se toca la sien con el dedo índice).
La ficción se hace muy aburrida. Cuando tienes todas las piezas, todo cuadra, no falta nada.
Tienes el control total. Todo el control. Todo es pura matemática.
Pero es imposible calcularlo”. Insomnia.

Por lo menos yo quiero sentir qué es apuñalar. A veces agarro el cuchillo y hago figuras en el aire, me lo paso de mano en mano. Me detengo. Ya soy otra persona, lo sé por el silencio; y me imagino enterrándolo en alguien. De por sí a los que apuñalo hasta la furia son personas que odio, o me odian, al cabo es igual. Pienso que debo verme ridículo, y entiendo que algo tengo, no sé si ganas de apuñalear a alguien. Y pienso por qué la soledad es tan malvada, por qué lo enloquece de a poco y, sobre todo, esa angustia de saber siempre lo que se esta haciendo, de entender tanto, de tener conciencia. Entonces uno se enfría; ya no le dice feliz cumpleaños a la mamá, ya no le importa esa figura que se ve en el espejo, ya no se levanta la cabeza. Es como si no sintiera nada.

Aún prefiero dormir que estar despierto. Quizá por el no recuerdo, quizá por no estar despierto.

Se vive este día para poder soportar el otro. Se vive en un monólogo interno, que se interrumpe de vez en cuando para abrirse paso y salir de la buseta o para explicarle al hermano menor que no es la misma vaina un Green que un Green Light.

Frío, frío todo el tiempo; tan frío que es absurdo y da miedo. Y por frío que seas, el miedo te obliga a estar despierto. Con frialdad, sobre todo con frialdad para mirar a los ojos y llorar cuando se está riendo.

Original en Pulmovies.org

TAPE: ...UNA PELICULA. Richard Linklater. (Texto Cinefilo)

TAPE:
...UNA PELICULA.
"Para la timidez, la autodestrucción."
Andrés Caicedo.

Una habitación...
De nuevo en tierra, con los ojos a la altura de mis ojos. De nuevo en mi habitación (la más triste del mundo). Solo; sentado en cualquier rincón, esperando el inicio de la película. La única que me puede salvar el día, -y, a la vez- la única que me puede quitar esta estúpida sonrisa que tengo en mi rostro. Porque cada película tiene algo de mágico, o algo de patético -o, mejor aún- de las dos. ¿Y Tape? No lo sé. Pero sin lugar a dudas, me quita mi estúpida sonrisa.
Ahora que los créditos finales han desaparecido, marcando así la duración real de la Cinta. Ahora sí. Me encuentro totalmente solo.

Una cámara...
Reconozco. Debo ser sincero, aunque sea por este instante. Que amo esos pequeños (y sutiles) movimientos. Es el pulso. Su respiración. La incomodidad. Su cansancio. Quienes le dan vida a los encuadres; que al fin de todo es nuestra mirada. Hacé de cuenta que vos estuvieras corriendo por toda la habitación de ese hotel de mala muerte. Mirando a los personajes desde cada rincón; en el suelo. En la cama. En el baño, mientras Vince se da un pase. Ahora tocan la puerta. Corré rápido, no te puedes perder nada. Tú eres la acción. Porque solo tenemos: una habitación, y dos personajes. Pero tienes que tener en cuenta, nene, que no es sólo mirar desde donde nadie miraría. Es algo más complicado; pues tienes que darle más vida a la mirada. Y volverla menos mecánica.
-No. No puedes descansar, ni estar cómodo. Eso es igual que poner un trípode. Sí, ya sé que hacer esos barridos te marean un poco. Pero lo estás haciendo muy bien.
¿Ya entiendes por qué me gustan esos pequeños, y sutiles, movimientos? ¿Ya entiendes, por qué digo que la cámara vive?


Una historia...
"Eso no es sentimentalismo. Es estupidez."
Tape.

Tres personajes, amigos en la prepa. Luego el baile. El tan anhelado baile de graduación. Después las drogas o la universidad (a vuestro gusto). ¡Que historia tan norteamericana! ¿No tienen más historias? ¿Es, acaso, que todos los gringos viven, piensan, y mueren, en colectivo?
- No es que no me guste la historia; es que estoy harto, de ver siempre lo mismo. Bueno. También estoy harto de mí mismo; y no hago nada para cambiar. Es inevitable. El miedo de penetrar en algo desconocido, en algo ajeno a nosotros. Nos hace retroceder, y quedarnos en el mismo punto; así lo odiemos.
Tranquilo, Juan, tranquilo. Es sólo una habitación, una cámara, y una historia. Nada más que eso. No existen pretensiones. Ni prejuicios. Es solo la película. Nada más.



Aqui encuentras el original
http://www.pulpmovies.org/resenas/tape.html